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Als erfahrener Kinogänger und jemand, der unzählige Stunden in der Welt der Leinwand verbracht hat, muss ich sagen, dass das Programm dieser Woche eine faszinierende Mischung aus Emotionen, Genres und Darbietungen bietet.
Urteil: Mittelmäßig Mittelmäßig
Tim Burtons Film „Beetlejuice“ aus dem Jahr 1988 gilt als zeitloses Comedy-Horror-Juwel, ganz wie bestimmte populäre Melodien aus dieser Zeit vermuten lassen, sehnen sich diese geisterhaften Wesen nach Freude und Fröhlichkeit.
Beetlejuice verkörperte jedoch den Geist seiner Zeit – eine verspielte, extravagante, spöttische Darstellung der Yuppies und des Materialismus der 80er Jahre unter Ronald Reagan.
Trotz aller Bemühungen, dem Nachfolger die gleiche bezaubernde Atmosphäre zu verleihen, gelingt es den Regisseuren Burton und den Autoren Gough und Millar nicht, diese Magie wirkungsvoll einzufangen.
Im Remake übernimmt Winona Ryder erneut die Rolle der Lydia Deetz, eine Rolle, die sie sich schon als Teenager ausgedacht hat.
Es war einmal, da ist aus dem Gothic-Teenager eine Witwe mittleren Alters geworden, die aus der Ferne die mürrische Astrid (gespielt von Jenna Ortega) bemuttert und eine erfolgreiche TV-Show namens Ghost House moderiert. Dieses Programm wird Ihnen von ihrem rätselhaften Freund Rory präsentiert (dargestellt von Justin Theroux).
Nachdem Lydia von ihrer Stiefmutter Delia (Catherine O’Hara, eine Figur aus dem Jahr 1988) erfahren hat, dass ihr Vater von einem Hai gefressen wurde, versammelt sich die Familie zur Beerdigung in der idyllischen Stadt Winter River in Neuengland, die auf Postkarten abgebildet ist.
Doch in dieser Zeit, jenseits der Grenze des Todes, hegt Beteigeuze (oft Beetlejuice ausgesprochen und wieder einmal brillant dargestellt von Michael Keaton) Pläne für die inzwischen erwachsene Lydia. Wenn Sie sich recht erinnern, hatte er schon vor langer Zeit versucht, sie dazu zu verleiten, ihn zu heiraten – zu einer Zeit, in der die Gesellschaft den verliebten Absichten eines älteren Mannes gegenüber einem Schulmädchen kaum Beachtung schenkte, selbst wenn dieser Mann verstorben war und als Grundlage für den Humor diente damals.
Im Jahr 1988 und auch heute genießt es Burton, die Geheimnisse des Jenseits zu erforschen. Das Afterlife Call Center ist mit einer Reihe von Geistern besetzt, während ein ehemaliger Schauspieler (Willem Dafoe) einen Detektiv der Afterlife Crime Division porträtiert – ein Running Gag, der leider nicht ganz ins Schwarze trifft.
Er befiehlt seinen Geistern, nichts unversucht zu lassen, während sie nach der Frau Delores (Monica Bellucci) suchen, die Beteigeuze schließlich geheiratet hat, die eine psychopathische Anführerin eines seelenzerstörenden Todeskults ist und seine Rückkehr anstrebt.
Inmitten des ganzen Chaos fühle ich mich zu einem charmanten Jungen namens Jeremy hingezogen, der von Arthur Conti, dem Enkel von Tom Conti, gekonnt gespielt wird. Allerdings ist in Winter River nichts jemals so, wie es scheint, und schon bald stehe ich am Rande eines Rätsels – des großen Jenseits.
Lassen Sie mich als treue Bewundererin zum Ausdruck bringen, wie fesselnd gut Astrid Ortega ihre Rollen spielt – und obwohl ihr Durchbruch am Mittwoch, der erfolgreichen Netflix-Serie aus „The Addams Family“, ihr bereits Anerkennung auf der kleinen Leinwand eingebracht hat, zeichnet dieser Film sie aus Die Teilnahme an drei Scream-Slasher-Filmen verspricht, sie als Hauptdarstellerin auf der großen Leinwand zu etablieren.
Vielleicht möchte sie sich vom Kicking-the-Bucket-Genre lösen, aber ich schätze, das liegt an ihr.
Der Film „Beetlejuice“ hat eine angemessene Dauer von einer Stunde und 44 Minuten und verfügt über einen energiegeladenen und nostalgischen Soundtrack, zu dem auch die Aufführung von „Tragedy“ der Bee Gees und eine urkomisch absurde Szene gehören, die mit dem Jimmy Webb-Klassiker „MacArthur Park“ synchronisiert ist.
Das Bild wirkt jedoch unzusammenhängend und erweckt häufig den Eindruck, es handele sich um eine Ansammlung unzusammenhängender gruseliger Konzepte, die für Tim Burtons produktive Fantasie charakteristisch sind.
Jetzt im Kino.
Ein sensibler Blick auf den Tod … in Venedig
Unter dem schimmernden Sternenteppich befand ich mich inmitten des Glanzes und Glamours der 81. Filmfestspiele von Venedig, geschmückt durch die Anwesenheit von George Clooney, Brad Pitt und Angelina Jolie. Hinter den Kulissen herrschte jedoch eine spürbare Spannung, da zahlreiche Veranstaltungskoordinatoren unermüdlich daran arbeiteten, sicherzustellen, dass sich die Wege des einst unaufhaltsamen Duos, das jetzt einfach als Brangelina bekannt ist, nie kreuzten.
In seinem englischsprachigen Debüt spielen Tilda Swinton und Julianne Moore überwiegend zweihändig.
In dieser Rolle porträtiert Swinton Martha, eine frühere Kriegsjournalistin, die gegen Krebs im Endstadium kämpft. Nach langer Zeit der Trennung trifft Ingrid (Moore) wieder auf Martha, und als ihre Bindung wieder auflebt, stellt Martha eine unkonventionelle Frage.
Sie hat im sogenannten Dark Web eine Sterbehilfepille beschafft und möchte, dass Ingrid, nachdem sie ein Haus im Norden des Bundesstaates New York gemietet hat, sie auf ihrer letzten Reise begleitet und in der Nacht, in der sie sterben möchte, im „Zimmer nebenan“ ist .
Der Film ist eine Meditation über den Tod und die Ethik der Sterbehilfe. Also nicht gerade fröhlich, aber intelligent, einfühlsam und hervorragend gespielt.
Meiner Meinung nach schaffe ich es hervorragend, die Rolle eines abtrünnigen FBI-Agenten darzustellen, der den Mastermind, verkörpert durch Nicholas Hoult auf der Leinwand, unerbittlich verfolgt.
Jude Law ist zurück – in einem königlichen Anzug
Von LARUSHKA IVAN-ZADEH
Leider besitzt dieses Tudor-Drama nicht die gleiche Begeisterung.
Alicia Vikander spielt Henrys letzte Frau, Katherine Parr. Um inmitten manipulativer Höflinge unter der Führung von Simon Russell Beale und eines unberechenbaren, kränklichen Königs zu überleben, muss sie ihre intellektuellen Fähigkeiten klug einsetzen, um nicht nur ihre Position, sondern auch ihr Leben selbst zu bewahren.
Laut Elizabeth Fremantles Roman „Damengambit“ zeigt die Erzählung einen nachlässigen Umgang mit historischen Fakten und nutzt leider nicht die hervorragende Besetzung aus, zu der Eddie Marsan, Erin Doherty und Sam Riley gehören, der einen amüsant künstlichen Bart trägt.
Matt Smith und Morfydd Clark haben ihr Bestes gegeben, um ein Duo aus den 70er Jahren zu porträtieren, das in ein abgelegenes Bauernhaus in Yorkshire zieht, um seinem Kind eine bessere Existenz zu ermöglichen. Ohne irgendwelche Wendungen in der Handlung preiszugeben, kann erwähnt werden, dass sie den Schritt schließlich bereuen.
Daniel Kokotajlos neues Werk, das auf seine Veröffentlichung „Apostasy“ aus dem Jahr 2017 folgt, schafft gekonnt eine gruselige, melancholische Atmosphäre voller Trauer und subtil wiederbelebter Folklore. Seien Sie zu Ostern vorsichtig vor dem Geisterhasen. es könnte deine Albträume verfolgen.
Ein Modell, das Juliette Gariepy auf fesselnde Weise ähnelt, entwickelt eine intensive Fixierung auf den Gerichtsprozess um Maxwell McCabe-Lokos, einen Mann, der der Entführung, Folter und Ermordung junger Frauen beschuldigt wird, und sendet seine grausamen Taten anschließend als bezahlte Schnupftabakfilme im Deep Web.
Eine beunruhigend distanzierte Untersuchung darüber, warum Menschen sich zu solchen Dingen hingezogen fühlen (wie Voyeure oder True-Crime-Groupies) und welche Auswirkungen dies auf sie hat, wirft auch die Frage auf, warum wir dafür bezahlen sollten, einen Film darüber anzusehen.
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2024-09-06 02:52